Наро́дные худо́жественные про́мыслы - одна из форм народного художественного творчества, производство художественных изделий.Происхождение народных художественных промыслов, как правило, обусловлено историей хозяйственного и культурного развития района, и в большинстве случаев они базируются на местных природных ресурсах. Народные художественные промыслы - важный элемент культуры и быта населения.

Народные художественные промыслы в нашей стране разнообразны по своей продукции, используемому материалу, применяемой технике и технологии. Наиболее распространены ручное ткачество и роспись тканей, художественная строчка и вышивка, кружевоплетение, ковроделие, резьба и роспись по дереву, художественное гончарство, резьба по кости, обработка мягкого камня, художественная обработка металла, лаковая миниатюра и т.д.

Челябинская область занимает достойное место в палитре народного искусства России. На южноуральской земле делают уникальные изделия златоустовской гравюры на стали, каслинское литье и уральская бронза славятся во всем мире.

Более половины уральских ремесел издавна были связаны с обработкой камня и металла. Искусство уральских камнерезов воспевал в своих сказах Павел Петрович Бажов.

Златоустовская гравюра на стали зародилась в 1816 - 1817 годах.

Искусство Златоуста впитало богатейшие традиции русских и западно-европейских оружейников ХVII-XVIII веков, однако скоро уральские граверы создали свой самобытный стиль декорирования оружия.

Златоустовское оружие завоевало известность не только в России, но и далеко за ее пределами. В конце 1830-х годов на фабрике начинают украшать бытовые приборы - различные шкатулки, ларцы, подносы. Во второй половине XIX века ассортимент изделий расширяется - появляются украшенные столовые приборы, ножи для разрезания бумаги, сигаретницы, портсигары, охотничьи ножи и топорики.

Сегодня наряду с подарочным оружием на фабрике производят призы, декоративные сувениры, настенное панно, близкое по художественному решению к станковой живописи.

Оренбургский пуховый платок

Вязаные платки из козьего пуха – древний промысел, зародившийся в Оренбургском крае еще 250 лет назад. Платки ручной работы, связанные руками мастериц, легкие, как пушинка, и теплые, как ладони матери. Пуховые платки живут долго и передаются из поколения в поколение, согревая своим теплом и накопленной энергией предков. Русские мастерицы изготавливают три вида платков: шали, паутинки и палантины. Они разные по форме, плотности вязки, цвету и рисунку. Пуховые платки выполняют не только свое прямое назначение – утеплять и согревать, но и являются эксклюзивным украшением. Ажурные легкие шали, и белые паутинки станут украшением для любой женщины, подчеркнут ее изящество и тонкий вкус.

Каслинское художественное литье

Садовая мебель, решетки, надгробия, бытовые предметы, скульптуры из чугуна и бронзы, выполненные на Каслинском чугунолитейном заводе (Южный Урал), становятся произведением искусства. Традиции Каслинского литья – это сложные технологии формовки и отливки изделий, ручная чеканка, графическая четкость силуэта. Завод был построен в 18 веке, и с тех пор чугунолитейное производство является центром отливок высокохудожественных изделий. Ажурные решетки, плиты с орнаментом, барельефы и скульптуры, тарелки и подсвечники не уступают по качеству и художественной ценности лучшим мировым образцам. На заводе трудились известные скульпторы и художники, выпускники Петербургской Академии художеств. При их участии были разработаны и воплощены многие проекты, в т.ч. изготовление мемориальных досок с портретами, памятников, архитектурное литье для Московского метрополитена.

Уральские расписные подносы стали изготовлять в начале XVIII в., в период развития металлургического производства, связанного также с выпуском листового железа. Яркая многокрасочная роспись надолго закрепилась в Нижнем Тагиле. На рубеже XVIII-XIX вв. в нижнетагильских подносах появилась сюжетная живопись профессиональных художников, создавшая новое направление росписи, которое приближало поднос к декоративной картине.

Художественная обработка растительных материалов. Природные богатства – наличие различных пород деревьев – способствовали развитию в Челябинской области деревообрабатывающих ремёсел. Здесь заготавливали капо-корень, лыко, лубок, прут зелёный и очищенный, бересту, мочало. Деревообрабатывающие предприятия специализировались на производстве мебели, сельскохозяйственного инвентаря, телег, саней, лодок и домашней утвари – сундуков, посуды. Было развито бондарное ремесло. Изготовление изделий из бересты бло развито в Саткинском и Ашинском районах Челябинской области. Наличие липы на западных склонах Урала обусловило развитие ремёсел, связанных с её переработкой – производство лыковых заплечных кошелей, лукошек, лаптей. Во все времена плетение из ивового прута пользовалось большой популярностью. Из лозы мастера Увельского района плели корзины и мебель.

Слайд 1

Описание слайда:

Слайд 2

Описание слайда:

Слайд 3

Описание слайда:

Слайд 4

Описание слайда:

Слайд 5

Описание слайда:

1860-1890 гг. - время рассвета Каслинского чугунного художественного литья. В этот период Каслинский литейный завод был получил Малую золотую медаль Вольно-экономического общества в 1860 году; завод участвовал в выставках в Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Париже, Лондоне и других городах мира. Примечательна Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде (1896), на которой каслинские мастера впервые представили свой товар в ажурном чугунном павильоне. Особым историческим событием для Каслинского завода стала Парижская всемирная выставка прикладного искусства 1900 года, на которой мастера завода отлили огромный чугунный павильон-дворец в Византийском стиле по проекту Е. Е. Баумгартена. Центральным элементом павильона являлась скульптура Н. А. Лаверецкого «Россия», расположенная при входе и изображающая женщину-воина, оберегающую мир и готовую к новым победам. Павильон был признан шедевром литейного искусства и получил высшую награду - "Гран-при". На выставке было много желающих купить павильон, однако покупатели хотели приобрести павильон только вместе со всеми выставленными в нем экспонатами, включая и саму статую. Российские уполномоченные доверенные лица согласились со всеми условиями покупателей, кроме одного - они отказались продать скульптуру «Россию», символизировавшую Российское государство, и заявили, что "«Россия» не продаётся!". Сделка не состоялась, статуя вместе с павильоном вернулась в Россию. После этого долгие годы ящики с деталями павильона пролежали в подвале одного из частных домов в Каслях. 1860-1890 гг. - время рассвета Каслинского чугунного художественного литья. В этот период Каслинский литейный завод был получил Малую золотую медаль Вольно-экономического общества в 1860 году; завод участвовал в выставках в Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Париже, Лондоне и других городах мира. Примечательна Всероссийская выставка в Нижнем Новгороде (1896), на которой каслинские мастера впервые представили свой товар в ажурном чугунном павильоне. Особым историческим событием для Каслинского завода стала Парижская всемирная выставка прикладного искусства 1900 года, на которой мастера завода отлили огромный чугунный павильон-дворец в Византийском стиле по проекту Е. Е. Баумгартена. Центральным элементом павильона являлась скульптура Н. А. Лаверецкого «Россия», расположенная при входе и изображающая женщину-воина, оберегающую мир и готовую к новым победам. Павильон был признан шедевром литейного искусства и получил высшую награду - "Гран-при". На выставке было много желающих купить павильон, однако покупатели хотели приобрести павильон только вместе со всеми выставленными в нем экспонатами, включая и саму статую. Российские уполномоченные доверенные лица согласились со всеми условиями покупателей, кроме одного - они отказались продать скульптуру «Россию», символизировавшую Российское государство, и заявили, что "«Россия» не продаётся!". Сделка не состоялась, статуя вместе с павильоном вернулась в Россию. После этого долгие годы ящики с деталями павильона пролежали в подвале одного из частных домов в Каслях. Первая Мировая война, Октябрьская революция и Гражданская война в России в начале ХХ века, Вторая Мировая война негативно на промысле Каслинского чугунного литья, а также на его мастерах и изделиях. В последующие годы буквально по крупицам пришлось восстанавливать почти утраченное ремесло и богатейшую коллекцию изделий. Лишь в 1957 году под руководством мастера С. М. Гилева начались работы по восстановлению чугунного павильона, которые продолжались около восьми месяцев. 3 мая 1958 года в одном из залов картинной галереи в Екатеринбурге состоялось открытие восстановленного павильона - символа и вершины искусства работы мастеров Каслинского художественного чугунного литья.

Слайд 6

Описание слайда:

Слайд 7

Описание слайда:

Слайд 8

Описание слайда:

Слайд 9

Описание слайда:

Около 200 лет развивается и совершенствуется редкое искусство - Златоустовская гравюра на стали. Около 200 лет развивается и совершенствуется редкое искусство - Златоустовская гравюра на стали. В XIX в. на Косотурском заводе изготовлялись главным образом сабельные клинки с античными аллегорическими мотивами, сценами охоты, орнаментом в духе рококо. Но со 2-й половины 19 века златоустовская гравюра уже используется при изготовлении бытовых вещей (кубков, портсигаров, письменных приборов и т. д.). Изделия из стали украшаются композициями, выполненными гравировкой, "рисовкой" (нанесение рисунка резервирующим составом с последующим вытравливанием узора), насечкой золотом и серебром, золочением и серебрением, сочетающимся с воронением. Иван Бушуев Основателем этого уникального вида искусства Иваном Бушуевым создан известный всему миру крылатый конь, ставший гербом Златоуста. Конец 19 века - пик расцвета златоустовской гравюры, основной техникой становится насечка золотой и серебрянной нитью по синему фону. Гравюра на стали - это поэма в металле. Обращение к реалистическим сюжетам в недрах декоративно - прикладногo искусства, каким является златоустовская гравюра на стали, требовало большого художественного и эстетического вкуса. Мера реальности изображаемого (именно для данного вида искусства), масштаб соотношения значительности сюжета к размеру украшаемой поверхности (чтобы украшение не затмило вещь, оставалось второстепенным) - все это очень тонко выдержано в работах Ивана Бушуева, именно на том острие лезвия, отклонения от которого в одну сторону привело бы к невыразительности, а в другую - к перегруженности. Бушуев нашел ту грань, которая позволяет считать его работы.

Слайд 10

Описание слайда:

Слайд 11

Описание слайда:

Слайд 12

Описание слайда:

Слайд 13

Описание слайда:

Слайд 14

Описание слайда:

Слайд 15

Описание слайда:

Слайд 16

Описание слайда:

Слайд 17

Описание слайда:

Слайд 18

Описание слайда:

Когда говорят <<народные промыслы>>, сразу представляется русская изба. Вечер, летняя страда окончена, и хозяева занимаются лёгкими, на крестьянский взгляд, делами – плетут кружева, расписывают прялки, лепят свистульки, разрисовывают деревянные ложки…

Фото 2 . Историческая ограда калинского литья. Москва.

Фото 1. Изделия с элементами каслинского литья

Но уральские народные промыслы – это не то, что можно делать зимними вечерами в избе. Литьё из чугуна! Основой жизни на Урале был Завод – и народные промыслы расцветали при заводах. Например, знаменитое каслинское литьё. Сначала из чугуна лили пушки, потом научились делать красивые ажурные решётки для домов, мостов, каминов (чугунный камин весил 36 пудов) (фото 1), (фото 2). Их отправляли в Москву на продажу, а в 1830 – 40-х годах вошли в моду чугунные ажурные браслеты невероятной красоты и тонкости.

Фото 6.Подсвечник. Каслинский завод. 1997 год

Фото 7. Каслинское литье -художественные изделияВ конце ХIХ века Каслинский чугунный завод делал

В конце ХIХ века Каслинский чугунный завод делал вазы, пепельницы, чернильницы, статуэтки… (фото 3, 4, 5, 6, 7)

А в 1900 году на Всемирной выставке в Париже ажурный чугунный павильон из неизвестного в Европе города Касли получил высшую награду, вызвав всеобщий восторг (фото 8).

Фото 9. Поднос. Нижний Тагил, 1850-1860-е гг. Железо, ковка

Фото 10. Поднос Свадьба Петра 1.1874 год

Ещё один шедевр уральского ремесла – нижнетагильский лаковый поднос . (фото 9, 10,).

Тагильский поднос известен с 1747 г. Получил признание благодаря лаковой живописи по металлу. С середины XIX века подносы стали коваться из одного листа с просечными ручками. Расписывались фруктами, растительными и цветочными узорами, особенно сказочным цветком — «тагильской розой» на фоне, имитировавшем малахит или дерево.

Уникальная техника лаковой росписи была придумана отнюдь не под Москвой, а на уральских заводах купцов Демидовых, в Нижнем Тагиле. Крепостной Худояров изобрел «хрустальный» лак, который «на железе, меди и дереве ни мало не трескается». Особая техника росписи развивалась в Тагиле с конца XVIII века, затем ее освоили и в других мастерских - очень уж всем нравились эти нарядные подносы с красивыми букетами цветов!

Чем же нижнетагильский поднос отличался от других, например, жостовских?

Во-первых, росписью. В Жостове и других местах каждую краску клали отдельно. А тагильский мастер набирал на кисть сразу несколько красок – и одним мазком рисовал лепесток разных оттенков.

Фото 11. Поднос

Во-вторых, удивительным хрустальным лаком, который изобрёл нижнетагильский крепостной Демидовых Андрей Степанович Худояров. Совершенно прозрачный, он не процарапывался ножом, не коробился в огне, не травился кислотой; на покрытые этим лаком изделия можно было ставить горячий самовар и проливать кипяток… Рецепт этого лака мастерами хранился в тайне. Сейчас в Нижнем Тагиле тоже делают подносы, но лак на них похуже качеством – секрет хрустального лака утерян (фото 11).

Фото 12. Отличие клинков с Урала — Металл самого высокого качества

Фото 13. И. Бушуев. Сабля. 1824 год. Златоуст.

И ещё одну вещь делали на Урале так, как нигде в мире: узорчатые клинки (фото 12). Вообще-то орнаменты гравировали на холодном оружии давно и в разных местностях Европы и Азии, но не на Урале XVII – XVIII веков – там отливали чугунные пушки и не мечтали о драгоценных клинках. Но в 1815 году, после победы над Наполеоном, к русскому офицерству стали относиться не так, как до войны. И в столице решили: должны быть у нас собственные украшенные клинки. Сначала выписали мастеров из Германии, потом и сами придумали новый способ гравировки клинка. Немецкие мастера покрывали всю поверхность клинка киноварью и на ней процарапывали рисунок. После того как изделие протравили кислотой, поверхность клинка оставалась блестящей, а рисунок – матовым. Златоустовцы поступали по-другому: наносили киноварью рисунок, а вытравляли весь клинок. Рисовать киноварью было легче, чем процарапывать, рисунки можно делать более сложные и красивые. И появились на златоустовских саблях многофигурные картины, сцены сражений – древних и современных (фото 13).

Например, на сабле «Бородинское сражение» красовались развёрнутая панорама баталии и фрагмент конного сражения, а на украшениях были перекрещенные сабли, копья, ножи, лавровые венки, барабаны, кивера…

Фото 14. Ножи охотничьи г. Златоуст

Фото 15. Клинок с крылатым конем

На охотничьих ножах изображали сцены охоты на медведя и кабана (фото 14). Такого не делали нигде в мире. Время сохранило для нас имена многих оружейников, самым прославленным из которых был Иван Николаевич Бушуев по прозвищу Иванко-Крылатко – за то, что любил рисовать на клинках крылатых коней (фото 15). Так и озаглавлен бажовский сказ о нём.

Фото 16. Рыцарские Доспехи. Шлем

Последняя работа Бушуева – доспехи, для Александра II. (фото 16, 17).

Однако Александр ни разу их не надевал,

Дело в том, что мастера работали над доспехами 4 года, за это время наследник престола вырос, и вооружения ему оказались малы. Эта работа уникальна тем, что нигде в мире рыцарские доспехи, предназначенные для боя, не украшались.

Доспехи украшены гравюрами, воронением и золотом и серебром: на нагруднике изображение Медузы Горгоны, а на шлеме мастера разместили изображение Сфинкса.

За работу Николай Первый щедро наградил златоустовских мастеров. «Николай Первый отблагодарил мастеров по- императорски. Он подарил им на всех 3 тысячи рублей, большие деньги по тем временам. При этом стоимость самих доспехов тогда мастера оценили в 1643 рубля.

Первым делом определимся с терминами: ремесло — это когда прямыми руками делают что-то полезное в быту, а промысел это примерно то же самое, но (в нашем случае) еще и для красоты. Кстати, добывать мясо моржа или рог единорога для продажи — это тоже промысел, но мы именно о рукоделии.

Первым делом на ум приходит, конечно, художественное литье в Каслях и Кусе. А между тем, не чугуном единым жил регион, но и баянами, и самогоном. Ну, давайте по порядку.

Ушата, бочки и прочие шайки

Практически до XX столетия бондари, то есть мастера по изготовлению бочек, были в южноуральских деревнях и городах людьми почетными, но не слишком уж редко встречающимися. Нынче же ремесло загублено практически напрочь: во-первых, резко упали объемы заготовки солений и домашних вин, во-вторых, бочки можно делать и в промышленных условиях… правда, результат будет не аутентичный.

Есть, однако, в Челябинской области мастера, взявшийся возродить бочковое искусство. Например, энтузиасты-бизнесмены Затеев и Дьячков собрали воедино опыт бондарей, до какого только “смогли дотянуться”, и наладили целое предприятие. В ассортименте — бочки для засолки, шайки, ушата, запарники для веников… С винными бочками все не так просто, для них годится только дуб, который надо везти с Кавказа. Такие изделия действительно будут “на вес золота”.

Уральские валенки

Там, где -30 это обычное дело, без валенок просто никак. Ну не было до революции никаких альтернатив валяной обуви. Пимокаты (спецы по валенкам) трудились в Верхнеуральском, Кизильском, Нагайбакском районах. Одним из ведущих действующих производств считается цех в Агаповском районе. В месяц — 500-600 пар. Более ста лет хранят традиции и пимокаты Бродокалмака.

Нынче спрос упал, лица “на гражданке” щеголяют в ботинках и сапогах, а военнослужащие — в специальной обувке (в берцах). Но валенки возвращаются в моду, тем более выглядят они теперь ну очень эстетично, расшиты орнаментами и цветов разнообразных.

Каслинский баян

Родина Каслинского литья раскрыла себя с неожиданной стороны. Оказывается, еще до войны здесь изготавливали баяны. Так, например, в газете «Каслинский рабочий», №58 от сентября 1937 года читаем следующее: “Слесарь Каслинской школы шоферов и автомехаников Скулкин создал ориги нальный музыкальный инструмент, назвав его “Баян-оркестр”. Инструмент имеет вид небольшого, красиво отделанного столика, на котором горизонтально, подобно пианино, расположена басовая и голосовая клавиатуры. С помощью специальной педали сидящий за столиком музыкант ногой накачивает воздух в меха баяна… 5 сентября 1937 года в клубе им. И. М. Захарова состоялось общественное прослушивание изобретения музыканта-умельца. Мелодичная и достаточно громкая музыка вызвала восторг у присутствующих. Инструмент получил полное одобрение у музыкантов поселка”.

Самогон и аппаратура

Спиртное дорожает, качество его — падает. И в активе каждого второго любителя заложить за воротник всегда найдется история про “тот самый самогон”, который варила в его родной деревне заветная бабуля. Действительно, о достаточно активной деятельности дворовых бутлегеров на Урале известно давно, слово “самогон” же вошло в обиход сразу после революции. Не стоит путать самогоноварение с производством контрафакта, “паленки”: обычно объемы выработки у самогонщика столь ничтожны, что хватает едва-едва обеспечить соседей, о выходе на сколь-нибудь значимый рынок говорить не приходится.

Напомнить о старом “дяде Сэме”, как кличут самогонку в народе, взялись производители дистилляторов. В Челябинске, к примеру, есть цех, который сначала паял именно устройства для очистки воды, но после небольшой доработки технологической линии, предприниматели выпустили на прилавки самогонные аппараты. Нетрудно догадаться, новое изделие стало пользоваться куда большим спросом, чем дистилляторы.

Призываем вас соблюдать умеренность в употреблении алкоголя, а лучше отказаться от него полностью даже без наличия к тому медицинских показаний.

Златоустовская гравюра

В трех словах об этом культурном явлении рассказать сложно. Гравировкой изначально украшали исключительно холодное оружие… не только сувенирное, в общем, а и вполне себе убивающее. С 1829 года Златоустовская оружейная фабрика — постоянный гость промышленных выставок, в том числе всемирных. А вот к концу XIX века дело пошло на спад: с помощью промышленной штамповки можно было украсить тысячу клинков за то время, пока мастер вручную работает над одним-единственным.

К счастью, советская власть вовремя прозрела, что граверное искусство еле дышит и его можно потерять навсегда. Сейчас искусствоведы выражают мнение, что пациент скорее жив, чем мертв, тем более капитализм открыл новую нишу рынка: “очень дорогие подарки для очень дорогих людей (читай: олигархов)”, в которой гравюра чувствует себя уютно.

Традиционный костюм

Регион у нас, с точки зрения этнического состава, похож на тот хипстерский смузи: ингредиентов много, а попробуй разберись, где кто, так все перемешалось. То же и с традиционным костюмом: в емкое понятие “костюм Южного Урала” вложились и башкиры, и татары, и финно-угры, и даже казахи. Тем не менее, исследователи отмечают: вышивка у нас встречается весьма специфическая, традиционная для региона.

Уральская вышивка крестом представляет собой старинный орнамент — это геометрические фигуры (в том числе древний знак плодородия) и геометризированные изображения звезд, птиц, растений. Разумеется, все создавалось руками, на пяльцах или без оных, и никаких вышивальных машин.

Гончарное дело

Чуть ли не во всех крупных городах и во многих селах существовало гончарное производство. В Челябинске известна мастерская гончарных изделий Ложкина на Западном бульваре (ныне Свердловский проспект); также стояли кустарные горшечные сараи (близ Красных казарм).

Глина у нас в регионе хорошая. Например, сырье, добываемое у озера Мисяш отправляли аж в Санкт-Петербург, на Императорские заводы. До середины XX века гончары работали в Чебаркуле, Верхнеуральске, Троицке.

Фарфор

Южноуральский фарфоровый завод — один из первых в СССР, основан в 1961 году. Сайт предприятия не обновлялся с 2001 (!) года, до того времени предприятие исправно выпускало заурядный сервиз невзыскательному потребителю. А вот во времена великого Союза продукция была довольно нетривиальная, просто посмотрите на фото!

На фото: статуэтка "Девушка с изоляторами"
Камнерезы

С такими богатейшими залежами драгоценных и полудрагоценных минералов — а добывали у нас качественный мрамор, аметисты, топазы, опалы, яшму, малахит, гранат, всего и не перечислить — Челябинская область стала одним из мировых центров промысла камнерезов. Разведали россыпи еще в екатерининские времена. Собственно, “накрыло” камнерезным бумом весь Урал — Екатеринбург, Челябинск, Пермь, Магнитогорск… Мраморным декором для храмов сейчас плотно занимается предприятие в селе Коелга. А “ювелиркой” с камнями — огромное количество “частников” и цехов сувенирной продукции.

Кузнечное дело

Казалось бы, современным кузнецам фронта работ совсем уж не осталось: лошадей все меньше, скобяные изделия и метизы проще купить в магазине, чем ковать. Но тем не менее труженики молота и наковальни не сдают позиции, объединяются в творческие кластеры и даже проводят собственные фестивали.

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ РФ

УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКИЙ

УНИВЕРСИТЕТ

Кафедра философии

НАРОДНЫЕ ПРОМЫСЛЫ УРАЛА

Методические указания для студентов очной и заочной

форм обучения.

Направление – Сфера обслуживания.

Специальность 100103

Екатеринбург

Печатается по рекомендации методической комиссии гуманитарного факультета . Протокол № 1 от 21 октября 2009 года

Рецензент доцент, к. и.н.

Редактор

Компьютерная верстка

_________________________________________________________________

Подписано в печать Формат 60х84 1/16 Поз. №

Плоская печать Печ. л. Тираж экз.

Заказ № Цена

__________________________________________________________________

Редакционно-издательский отдел УГЛТУ

Отдел оперативной полиграфии УГЛТУ

ВВЕДЕНИЕ

Радикальные преобразования во всех сферах жизни нашего общества определили введение в учебный процесс курса «Народные промыслы Урала», т. к. в современных условиях процветания техногенной цивилизации, усиления роли научно-технического прогресса возникает необходимость приобщения к духовным истокам, культурному наследию, к национальным традициям в культуре и искусстве каждого народа. Особое место в этом процессе занимают народно-художественные промыслы, т. е. та область художественно-практической деятельности человека в сфере которой создаются своеобразные художественные предметы, отмеченные индивидуальностью, неповторимостью форм и декоративного убранства. Составляя органическую часть предметной среды, с которой повсеместно соприкасается человек, эти произведения своими эстетическими качествами, образным строем, характером так или иначе воздействуют на душевное состояние человека, его настроение, являются источником эмоций, влияющих на его отношение к окружающему миру.

Выпускник вуза в области знаний по курсу «Народные промыслы Урала» должен:

Знать различные уральские народные промыслы, их центры, особенности техники и технологии;

Уметь различать, сравнивать, анализировать изделия уральских народных промыслов;

Иметь навыки определения художественной ценности изделий народных промыслов Урала, изготовления изделий декоративно-прикладного искусства, выполнения эскизов изделий народных промыслов Урала.

ТРЕБОВАНИЯ К РЕФЕРАТУ

Реферат – одна из форм самостоятельной работы студента дневного отделения, которую он должен выполнить в течение изучения дисциплины. Объем реферата в пределах 20 страниц формата А-4.

Цель работы над рефератом состоит в привлечении студентов к научной работе .

Задачи написания реферата – показать понимание автором проблемы, его умение анализировать, делать обобщения, выводы.

Реферат должен включать:

Титульный лист с указанием вуза и факультета, фамилии, инициалов студента, название темы работы, учебной дисциплины , места (города) и года написания;

Введение;

Основная часть;

Заключение;

Список использованной литературы;

Приложения.

Во введении обосновываются актуальность темы, ставится проблема, формулируется цель и задачи реферата.

В основной части раскрывается содержание сформулированной во введении проблемы. Основная часть состоит из нескольких (как правило, двух – трех) вопросов. План может быть выстроен в проблемном или хронологическом ключе. Каждый вопрос заканчивается выводами.

Важно, чтобы при приведении цифровых и фактических данных, высказываний выдающихся личностей, цитат из научных исследований и учебников, автор делал соответствующую ссылку на использованный источник (внизу страницы или в конце работы).

В заключении следует подвести итоги, сделать обобщение полученных результатов, сформулировать основные выводы по теме реферата.

В списке литературы использованные источники перечисляются по алфавиту . Библиографическое описание книг и сноски должны соответствовать требованиям ГОСТа.

В приложение выносятся таблицы, отдельные документы, иллюстрации. В этом случае в тексте делаются также ссылки на приложения.

Вопросы и литература к семинарским занятиям

Тема 1. Народно – художественные промыслы Урала как явление культуры

1. Народно – художественные промыслы: понятие, разнообразие видов.

2. История народно – художественных промыслов России.

3. Народно – художественные промыслы Урала: история, общая

характеристика, виды.

4. Традиционные принципы народного творчества.

Темы рефератов и докладов

Народно – художественное творчество Среднего Урала в XVIII – XX вв.

Традиции в народном творчестве.

Многообразие видов народно – художественных промыслов.

Библиографический список

Основная литература

Дополнительная литература

1. Барадулин, букет (народная роспись горнозаводского Урала). [Текст] / . Екатеринбург, 2004.

2. Заринская, культура и предметный мир уральских рабочих. [Текст] / . Екатеринбург, 2004.

3. Зайцев, Г. Б. В бытность на Урале. [Текст] / . Свердловск, 1991

4. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

5. Ильин, национальность, новаторство. [Текст] / . Екатеринбург, 1999.

6. Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст] / . Ростов-на-Дону, 2004.

Задания

Составить таблицу «Народно – художественные промыслы России» (вид, материал, особенности промысла, центры).

Тема 2. Народные промыслы и декоративно – прикладное искусство Урала

1. Место прикладных видов искусств в системе пространственных искусств.

2. Виды декоративно – прикладного искусства, их классификация.

3. Выразительные средства декоративно – прикладного искусства.

4. Орнамент и его виды. Универсальные мотивы.

Темы рефератов и докладов

Цветовая символика Востока в произведениях декоративно –

прикладного искусства.

Христианская цветовая символика в изделиях народных промыслов.

Пермский звериный стиль.

Библиографический список

Основная литература

1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.

2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.

3. Максяшин, искусства Урала. [Текст]: учеб. пособие./ . Екатеринбург, Изд – во РГППУ, 2003.

4. Мурзина, культура Урала. [Текст]: учеб. пособие для учащихся 10 – 11 кл. / . Екатеринбург, Изд – во Дома Учителя, 1999.

Дополнительная литература

1. Баньковский, Л. Пермистика (заметки об истоках пермской региональной культуры). [Текст] / Л. Баньковский. Пермь, 1991.

2. Барадулин, букет (народная роспись горнозаводского Урала). [Текст] / . Екатеринбург, 2004.

3. Власова, О. М. О жанрах пермской деревянной скульптуры. Из истории художественной культуры Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2006.

4. Власова, примитив в пермской деревянной скульптуре. [Текст] / . Екатеринбург, 2006.

5. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

6. Каган, искусства как предметное бытие художественной ценности. Произведение искусства как социальная ценность. [Текст] / . Свердловск, 1989.

Задания

Выполнить в цвете все виды орнаментов.

Составить изокроссворд: расшифруйте растительный орнамент в росписи подносов, шкатулок, столов и т. п., изобразительный орнамент в металлической посуде, вышивке, коврах.

Тема 3. Уральские камнерезные промыслы

1. История уральских камнерезных промыслов.

2. Екатеринбургский завод «Уральские самоцветы»

3. Пермский комбинат «Уральский камнерез».

4. Оренбургские промыслы. «Самоцветы».

Темы рефератов и докладов

Особенности кунгурских камнерезных народных промыслов.

Ассортимент Екатеринбургского завода «Уральские самоцветы».

«Челябинские художественные изделия» - самая молодая камнерезная фабрика Урала.

Библиографический список

Основная литература

1. Волкова, О. Мастера камня. Екатеринбург.[Текст] / О. Волкова. М.: 2000.

2. Воронов, В. С. О крестьянском искусстве. [Текст] / . М.: 2002.

3. Грибова, звериный стиль [Текст] / . М.: 1995.

4. Евстифеев, Н. Камнерезное искусство.[Текст] / Н. Евстифеев. Екатеринбург, 1998.

Дополнительная литература

1. Макаров, камень в собрании Эрмитажа. [Текст] / . СПб.: 2005.

2. Мельников, М. Обработка цветных камней в Екатеринбурге: современное состояние этого промысла и его будущее. [Текст] / М. Мельникова. Екатеринбург, 2005.

3. Зверев, промысел на Урале. [Текст] / . Екатеринбург, 2000.

4. . Русский резной камень. [Текст] / . Екатеринбург, 2000.

5. Матюшин, пояс Урала. [Текст] / . М., 1997.

6. Павловский, искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

Задания

Изготовить эскизы изделий камнерезных промыслов с учетом особенностей каждого из них.

Выполнить коллективную композицию «Мастерская Данилы – мастера»

Тема 4. Художественная обработка металла на Урала

1. История художественной обработки металла в России и на Урале.

2. Каслинское и Кусинское чугунное литье.

3. Златоустовская гравюра на металле.

4. Нижнетагильский расписной поднос.

Темы рефератов и докладов

Каслинский чугунный павильон.

Златоустовский метод обработки металла.

Отличительные черты нижнетагильского подноса.

Способы обработки металлов на Урале.

Библиографический список

Основная литература

1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.

2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.

3. Зайцев, Г. Б. У истоков уральского ювелирного искусства. [Текст] / . Екатеринбург, 1998.

4. Клиентов, А. Саморезов, А. Михайлов, В. Народные промыслы. [Текст]: учеб. пособие / А. Клиентов, А. Саморезов, В. Михайлов. М., Белый город, 2004.

Дополнительная литература

1. Соболев, литье в русском искусстве. [Текст] / . М., 2000.

2. Гилев, проблемы каслинского литья. [Текст] /. СПб, 2001.

3. Зотов, литье. [Текст]: учеб. пособие. / . М., 1999.

4. Дмитриев, роза. История лакирного дела на Урале. [Текст] / Под ред. , . Екатеринбург, Старт, 2000.

5. Павловский, . [Текст] / . Екатеринбург, 2000.

6. Павловский, чугунный павильон. [Текст] / . Екатеринбург, 2007.

Задания

Выполнить эскиз:

Подсвечника, каминной решетки, шкатулки, скульптуры малых форм;

Украшенного оружия;

Нижнетагильского подноса.

Разработать экскурсионный маршрут по данному виду промыслов Урала (описание, карта, эскизы и т. д.).

Тема 5. Уральская керамика

1. История керамических промыслов Урала.

2. Екатеринбургская керамика.

3. Сысертский фарфор.

4. Богдановичский фарфоровый завод.

Темы рефератов и докладов

Многообразие видов керамики (терракота, майолика, фаянц, фарфор)

Способы изготовления керамических изделий.

Таволжская керамика.

Библиографический список

Основная литература

1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.

2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.

4. Мурзина, культура Урала. [Текст]: учеб. пособие для учащихся 10 – 11 кл. / . Екатеринбург, Изд – во Дома Учителя, 1999.

Дополнительная литература

1. Барадулин, художественного ремесла. [Текст]: учеб. пособие / . Екатеринбург, 1999.

2. Зайцев, Г. Б. В бытность на Урале. [Текст] / . Свердловск, 1991.

3. Заринская, культура и предметный мир уральских рабочих. [Текст]: / . Екатеринбург, 2004.

4. Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст]: учеб. пособие. / . Ростов - на - Дону, 2004.

5. Народные художественные промыслы России. [Текст] / Каталог – альбом. М.: Интербук – бизнес, 2000.

6. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

Задания

Выполнить рисунок для украшения керамических изделий (сервиза).

Создать эскиз для скульптуры малой формы (статуэтки).

Разработать экскурсионный маршрут по керамическим промыслам Урала (описание, карта, эскизы и т. д.).

Тема 6. Уральская резьба и роспись по дереву,

лозоплетение, изделия из бересты

1. История промыслов на Урале.

2. Уральская резьба и роспись по дереву.

3. Уральская домовая роспись.

4. Невьянская икона.

Темы рефератов и докладов

Тюменские красильщики – великие уральские художники.

Невьянская иконописная школа и ее стилистические особенности.

Уральские берестяных дел мастера. (, Н. Я.

Библиографический список

Основная литература

1. Крживицкая, культура Урала. [Текст]: книга для чтения в старших классах общеобразовательной школы / , . Екатеринбург, «Сократ», 2003.

2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.

3. Барадулин, народная живопись по дереву, бересте и металлу. [Текст]: учеб. пособие. / . Екатеринбург, 2004.

4. Бубнов, деревянное зодчество Урала. [Текст]: учеб. пособие / . Екатеринбург: 2008.

Дополнительная литература

1. Ларин, О. Поклонись дереву. [Текст] / О. Ларин. М., 2005.

2. Супрун, и роспись по дереву. [Текст]: учеб. пособие./ . М., 1999.

3. Степанов, очарованье. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

4. Жегалова, народная живопись. [Текст] / . М., 2003.

5. Соколова, роспись по дереву: Технология народных художественных промыслов. [Текст] / . М., ВЛАДОС, 2002.

6. Барадулин, росписи Урала и Приуралья. Крестьянский росписной дом. [Текст] / . Екатеринбург, 1999.

Задания

Выполнить коллективную композицию «Уральский расписной дом».

Выполнить зарисовки элементов резных узоров во время осмотров памятников деревянного и современного зодчества.

Тема 7. Уральская резьба по кости

1. История развития косторезного промысла на Урале.

2. Виды кости, места ее добычи.

3. Виды резьбы по кости и техника их выполнения.

4. Тобольская резьба по кости.

Темы рефератов и докладов

Плоскорельефная, орнаментально – декоративная резьба по кости.

Инкрустация – один из самых известных способов декора.

Уральский косторезный промысел в Тобольске.

Библиографический список

Основная литература

1. Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.

2. Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.

3. Крживицкая, культура Урала. [Текст]: книга для чтения в старших классах общеобразовательной школы / , . Екатеринбург, «Сократ», 2003.

4. Максяшин, искусства Урала. [Текст]: учеб. пособие./ . Екатеринбург, Изд – во РГППУ, 2003.

Дополнительная литература

1. Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

2. Абросимова, резьба по дереву, кости и рогу. [Текст]: учеб. пособие. / , . М., 2008.

3. Барадулин, художественного ремесла. [Текст]: учеб. пособие / . Екатеринбург, 1999.

4. . Урал и региональные школы зодчества Вятки и Тобольска. [Текст] / . Екатеринбург, 1997.

5. Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст]: учеб. пособие. / . Ростов - на - Дону, 2004.

6. Народные художественные промыслы России. Каталог – альбом. М., интербук – бизнес, 2000.

Задания

Изготовить эскизы, обдумав вид используемой кости и резьбы,

Мебели, инкрустированной костью;

Шкатулки, кубка;

Тема 8. Уральская вышивка, батик и ковры

1. Из истории уральских вышивальных, ковроткацких промыслов и росписи по ткани.

2. Уральская вышивка.

3. Озерский батик.

4. Уральский народный костюм.

Темы рефератов и докладов

Искусство ручной художественной росписи ткани на Урале.

Невьянская вышивка.

Особенности уральского народного костюма.

Библиографический список

Основная литература

Антонов, промыслы России. [Текст]: учеб. пособие / . М.: 1998.

Бардина, народных художественных промыслов и сувениры. [Текст]: учеб. пособие./ . М.: 2000.

Крживицкая, культура Урала. [Текст]: книга для чтения в старших классах общеобразовательной школы / , . Екатеринбург, «Сократ», 2003.

Воронов, В. С. О крестьянском искусстве. [Текст] / . М., 2002.

Дополнительная литература

Сокольникова, искусство и методика его преподавания в начальной школе. [Текст]: Учеб. Пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / . М., 2003.

Павловский, – прикладное искусство Урала. [Текст] / . Екатеринбург, 2001.

Барадулин, художественного ремесла. [Текст] / . Екатеринбург, 1999.

Соболев, по истории украшения тканей. [Текст] / . М., 2004.

Константинова, декоративно – прикладного искусства. [Текст] / . Ростов на Дону, 2004.

Народные художественные промыслы России. [Текст] / Каталог – альбом. М.: Интербук – бизнес, 2000.

Задания

Предложить рисунок для вышивки (учитывая традиционные сюжеты, орнаменты и цветовую гамму).

Выполнить роспись по ткани одним из известных способов.

Тема 9. Защита коллективных работ – экскурсионных маршрутов «Золотое кольцо Среднего Урала» (по народно – художественным промыслам Урала)

Тема 10. Учебная конференция «Актуальные проблемы и перспективы развития уральских народных промыслов»

1. Развитие и размещение народных промыслов на территории РФ встреча с искусствоведом, научным сотрудником галереи «Эклектика» Мариной Рудольфовной Прозоровой.

2. Уральская икона: вчера, сегодня, завтра. У нас в гостях иконописец Т.

Водичева.

3. Современное состояние уральских камнерезных промыслов.

4. Художественный металл на Урале.

5. Выставка изделий декоративно – прикладного искусства, набросков и зарисовок деталей интерьеров, украшений, орнаментов и т. п. памятников культуры, коллективных работ по созданию художественного образа уральской избы по предложенным элементам ее внешнего и внутреннего убранства, разработок тематических экскурсионных маршрутов (описание, задания, карта, эскизы), буклетов по народно - художественным промыслам.

Введение……………………………………………………………………… 3

Требования к реферату……………………...………………………………. 3

Вопросы и литература к семинарским занятиям…………………………… 4

Тема 1. Народно – художественные промыслы Урала как явление

культуры…………………...…………………………………………………. 4

Тема 2. Народные промыслы и декоративно – прикладное искусство

Урала……………………..…………………………………………………… 5

Тема 3. Уральские камнерезные промыслы………..………………………. 7

Тема 4. Художественная обработка металла на Урале…..………………… 8

Тема 5. Уральская керамика……………………………...………………….. 9

Тема 6. Уральские резьба и роспись по дереву, лозоплетение, изделия из

бересты…………………………………………………………….…………. 10

Тема 7. Уральская резьба по кости…………………………………………..12

Тема 8. Уральская вышивка, батик и ковры………………………………...13

Тема 9. Защита коллективных работ – экскурсионных маршрутов «Золотое кольцо Среднего Урала» (по народно – художественным промыслам

Урала)………………………………………………………………………... .14

Тема 10. Учебная конференция «Актуальные проблемы и перспективы развития уральских народных художественных промслов»……..……… 14

Итоговый тест………………………………………………………………. 15